|
РусАрх |
Электронная научная библиотека по истории древнерусской архитектуры
|
Источник: Мильчик М.И., Ушаков Ю.С. Деревянная архитектура русского Севера. Страницы истории. М., 1981. Все права сохранены.
Размещение электронной версии в открытом доступе произведено: http://www.perunitsa.ru. Все права сохранены.
Размещение в библиотеке «РусАрх»: 2016 г.
М.И. Мильчик, Ю.С. Ушаков
ДЕРЕВЯННАЯ АРХИТЕКТУРА РУССКОГО СЕВЕРА. СТРАНИЦЫ ИСТОРИИ
Недаром говорят, что архитектура — это душа народа, воплощенная в камне. К Руси
это относится лишь с некоторой поправкой. Русь долгие годы была страной
деревянной, и ее архитектура, языческие молельни, крепости, терема, избы
строились из дерева. В дереве русский человек, прежде всего как и народы,
жившие рядом с восточными славянами, выражал свое восприятие строительной
красоты, чувство пропорций, слияние архитектурных сооружений с окружающей
природой.
Если деревянная архитектура восходит в основном к Руси языческой, то
архитектура каменная связана с Русью уже христианской. К сожалению, древние
деревянные постройки не сохранились до наших дней, но архитектурный стиль
народа дошел до нас в позднейших деревянных сооружениях, в древних описаниях и
рисунках. Для русской деревянной архитектуры была характерна многоярусность
строений, увенчивание их башенками и теремами, наличие разного рода пристроек —
клетей, переходов, сеней. Затейливая художественная резьба по дереву была
традиционным украшением русских деревянных строений. Эта традиция живет в
народе и до настоящей поры.Первая каменная постройка на Руси появилась в конце
X в.
Русское деревянное зодчество, возникшее в стране лесов, несомненно, древнее
каменного. В его произведениях во всей своей непосредственности и самобытности
раскрывается творческая одаренность русского народа.
В лесах русского Севера до сих пор разбросано огромное количество замечательных
произведений народного творчества. В рубленых избах, с чудесными крыльцами, с
резными украшениями окон, фронтонов, крылец, в мельницах, даже в амбарах и
мостиках чувствуется любовно выполнившая их рука художника. Но особенно хороши
сохранившиеся деревянные часовни и церкви - от маленьких изящных построек до
больших величавых и суровых сооружений.
Поражает виртуозное мастерство зодчих - плотников Севера. Вся работа над этими
прекрасными произведениями - от отески бревен до изготовления досок, а нередко
и узорчатой резьбы украшений - производилась, главным образом, топором.
Некоторые сооружения деревянного зодчества поражают своими поистине
колоссальными, даже с современной точки зрения, размерами. Храмы не только
разрастались в ширину сенями, крыльцами, приделами, но достигали огромной
высоты 15-этажного дома (50-70 м). Летописи также свидетельствуют об огромной
высоте дозорных башен.
Суровая природа Севера, примитивная техника, однообразие материала (дерево)
заставляли зодчего искать художественную выразительность форм и
монументальность сооружений не в декорациях и украшениях, а в группировке
внешних масс, в красоте и стройности силуэта, в хорошо найденных пропорциях, в
суровой простоте рубленых стен, в каждой линии, форме или детали, конструктивно
и функционально необходимой зданию. Вот почему эти сооружения отличаются
классическим благородством, простотой и глубокой правдивостью.
Русская монументальная каменная архитектура развивалась параллельно деревянной
и черпала для себя формы из ее чистого народного источника. Несомненно, что и
деревянное зодчество Севера точно так же воспринимало и перерабатывало формы
каменной архитектуры.
Необычайно гармонируют с природой Севера стройные силуэты главок и шатров
деревянных церквей, как бы вырастающих рядом с могучими деревьями вековых
северных лесов.
Интерьеры церквей сохранили резные украшения колонн, порталов, дверей и пр.
Уцелели замечательные резные столбы в трапезной церкви в селах Вирме и Шижне
бывшего Кемского уезда; особенно следует отметить трапезную Петропавловской
церкви в селе Пучуге. Низкое и тесное внутреннее пространство деревянных храмов
изумляет посетителя резким несоответствием внешним, нередко огромным размерам
этих сооружений.
Деревянные северные храмы чрезвычайно разнообразны по своим типам и формам.
Замечательны шатровые храмы. Древнейшие из них: Климентовская церковь в посаде
Уна Архангельской области, постройку которой относят к 1501 году, церковь в
Панилове Архангельской области 1600 года и др. Успенская церковь в Варзуге
Мурманской области 1674 года по своим формам очень близка каменному храму
Вознесения в селе Коломенском.
Выдающимся и оригинальным памятником шатрового типа является Успенская церковь
в Кондопоге . Поставленный на подклет высокий четверик переходит в восьмерик,
расширяющийся вверху и увенчанный шатром. Церковь имеет два прируба: алтарный,
покрытым бочкой, с главкой, и обширная трапезная с запада. Стройный силуэт,
изысканные пропорции, благородная простота форм и чудесный общий вид стоящей на
берегу церкви ставят этот памятник в число выдающихся произведений русской
деревянной архитектуры.
Оригинальным памятником церквей шатрового типа является Воскресенская церковь в
Кевроле Архангельской области . Центральный четвериковый объем покрыт шатром на
крещатой бочке с пятью декоративными главками и окружен прирубами с трех
сторон. Из них северный интересен тем, что он в уменьшенных формах повторяет
центральный объем. Внутри сохранился замечательный резной иконостас.
Типичным примером многошатрового деревянного храма служит Троицкая пятишатровая
церковь в посаде Ненокса, Архангельской области.
Необычайное впечатление производят так называемые кубоватые церкви, название
которых идет от покрытия "кубом", т. е. пузатой четырехскатной
кровлей. Сохранились погосты, где кубоватые храмы увенчаны многоглавием, и
погост со своими простыми и суровыми объемами и кубоватыми кровлями приобретает
незабываемую живописность. Преображенский храм погоста в посаде Турчасово (1786)
имеет десять глав, а весь комплекс, состоящий из двух церквей, необычайно
своеобразен.
Исключительный интерес представляют деревянные многоглавые храмы. Среди них
замечательны: девятиглавая церковь Кижского погоста, двадцатиглавый храм
Вытегорского посада, двадцатидвухглавый Преображенский храм в Кижах (все начала
XVIII века). Последний памятник особенно интересен своей растущей уступами
пирамидальной формой, увенчанной фантастическим лесом главок.
Незабываемое впечатление оставляют у зрителя ансамбли северных деревянных
погостов и сел, иногда величественные и монументальные, вызывающие
торжественное настроение мощью и фантастикой своих форм, как в Кижском погосте,
чаще интимные, напевающие спокойствие простотою форм своих сооружений, но
всегда поражающие своим единством с окружающей природой.
Дворцовое деревянное зодчество, так же как церковное и бытовое, корнями уходит
в глубокую древность. Отрывочные свидетельства летописей и упоминания народных
былин дают представление об этих древних дворцах. Это были высокие деревянные
хоромы с "повалушами", горенками, златоверхими теремами, висячими
переходами и сенями. Они имели, несомненно, живописный характер и были
затейливо украшены как снаружи, так и внутри.
Замечательным образцом деревянного строительства в XVII веке являлся роскошный
загородный дворец царя Алексея Михайловича в селе Коломенском (1667-1681) -
"восьмое чудо мира". Дворец был разобран за ветхостью в середине
XVIII века. Модель и сохранившиеся рисунки свидетельствуют о том, что
Коломенский дворец с его живописным разнообразием форм, клетей, башенок, крылец
- был удачным опытом освоения народного деревянного творчества в дворцовой архитектуре.
Дворец царя Алексея Михайловича в Коломенском. 1660—1670-е гг. Гравюра Ф. Гильфердинга.
II половина XVIII в.
Размах плотничьих работ на протяжении всего русского средневековья был поистине
огромным: летописи полны сообщений о возведении деревянных городов-укреплений,
начиная с записи под 988 годом:.. .И поча нарубати мужи лучшие п* словен, и от
кривич, и от чуди, и от вятич, и от сих насела грады» . А затем: «...и сруби
город над Во.ъ ховом и прозваша и Новгород»; Святопол! в 1095 г. «повеле рубити
город на Ветичеве холму»; в 1192 г. «заложен бысть град Суждаль и срублен тоге
же лета» ; в 1276 г. князь Владимир Галицки! послал искать место для постройки
нового города «мужи xurpi именем Алексу, иже бяше при отце его ж многы города
рубя; в 1531 г. «срублен бысть... на Кашире гра) древян» . И так вплоть до
самого конца XVII в: еще в 1692 г. на Северной Двине «Холмогорской город
почи-ниван и перебран весь от подошвы, и башни рублены новы.', все так же...» .
Слово «рубить» в старии/ прежде всего означало строить, а его употребление
свидетельствовало о том, что пилу в плотничьем деле не знали.
О возведении деревянных церквей в летописях говорится меньше, чем о каменных,
лишь потому, что это было делом повседневным, а уже если летописец счел нужным
упомянуть такой храм, значит было в нем что-то необычное: в лето 989-ое в
Новгороде «постави владыко епископ Иоаким первую церковь древяную дубовую
святые Софии, имущую верх тринадцать. ..» . Под 991 годом читаем:
«...поставлена бысть церковь в Ростове дубовая Успение святыя Богоро дща.... а
стояла та церковь дубовая сто лет и шестьдесят и осмь лет, и погоре град Ростов
и церковь дубовая сгорела, якоже не бывала такова и потом не будет» . В1471 г.
сгорела в Пскове церковь святого Николы «велми преудивлена и чудна, таковое не
было во всей Псковской волости, о полътретью десяти углах» , т. е. имевшая в
основании 25 рубленых углов.
До нашего времени не дошли эти и многие другие выдающиеся памятники деревянного
зодчества, которое, по словам его известного исследователя И. В. Маковецкого,
всегда было наиболее хрупкой частью архитектурного наследия. Одни погибли из-за
небрежения или непонимания людьми ценности этих построек, у других же подошел
предельный возраст (секретами консервации древесины специалисты овладевают лишь
в последние годы), третьи сгорели в огне многочисленных пожаров, упоминания о
которых постоянно встречаются на страницах летописей. Так, во Владимире в 1183
г. «погоре мало бы не весь город и княж двор великий згоре, и церкви числом 32»
; в 1369 г. «весь Псков погорел и церкви священные... . Того ж лета и Новгород
погоре» ; в 1636 г. «.. .сгоре в городе Архангельске монастырь, церкви, и
кельи, и воеводской двор, и полгорода от Двины реки», а в 1670 г. снова <г..
Архангельской город, и острог, и съезжая изба, и воеводской двор, и государевы
житницы с хлебом, и анбары, и лавки... все погорело без остатка»
Дерево—материал недолговечный и ие только из-за того, что оно легко горит.
Жилые постройки стоят ие дольше 100— 120 лет, культовые, даже если у них
вовремя перекрывают кровлю и заменяют сгнившие бревна («гнилые бревна
выметывать, а в те места вставливать бревна новые...», как сказано в одной
грамоте XVII в. ), — 300—350 лет. Дольше — кранне редко, да и то при условии,
что сруб за это время один-два раза будет перебран («роспятнан») полностью.
Теперь ясно, что самые старые из сохранившихся крестьянских домов срублены не
раньше первой половины XIX в., большинство церквей относится к XVIII в.,
значительно меньше — к XVII в. и лишь единицы — к XVI в.
Всего три памятника — церкви Лазаря Муромского (иыне в Кижском заповеднике),
Ризноложенская села Борода ы (ныне в Кирилло-Белозерском монастыре) и
Георгиевская из Юксовичей (Ленинградская область) датируются, да и то
предположительно, соответственно — до 1391
От каменных зданий, даже если они и разрушены до основания, обычно остаются
фундаменты или хотя бы фундаментные рвы, позволяющие в большинстве случаев
восстановить план, определить особенности кладки. От деревянных же строений
часто не остается и этого, а потому изучение тех, что давно исчезли с лица
земли, наталкивается на трудности почти непреодолимые, что не раз отмечали
исследователи деревянного зодчества
Известны, к примеру, типы деревянных храмов, подобные которым в прошлом веке
насчитывались еще десятками. Сегодня от них остались единицы. О существовании
других мы знаем только по фотографиям конца прошлого—начала нашего столетия.
Несметное число было лишь упомянуто летописями, писцовыми книгами или иными
документами прошлого. А сколько исчезло и вовсе бесследно?! Не дошла до нашего
времени и ни одна деревянная крепость.
Естественно, что все, интересовавшиеся деревянной архитектурой, стремились
прежде всего как можно больше зафиксировать из того, что сохранилось. Еще в
20-е годы академик И. Э. Грабарь с большой прозорливостью писал: «Изучение
народного искусства русского севера находится в том зачаточном состоянии, когда
приходится думать не столько о научном его исследовании, сколько о простом
накоплении материала. Мы все еще слишком мало собрали и потому слишком мало знаем,
чтобы решать сложные и спорные вопросы о происхождении и эволюции отдельных
типов и форм, и даже хотя бы серьезно систематизировать собранное: пока надо
только ездить, фотографировать, зарисовывать, собирать эти исчезающие с каждым
годом бесподобные вещи, а там когда-нибудь доберемся и до исследований» .
Надо сказать, что трудами объездивших и исходивших основные дороги русского
Севера сделано было чрезвычайно мього. Архитекторы В. В. Суслов (1857—1921), Д.
В. Милеев (1878—1914), Ф. Ф. Горностаев (1867—1915), Л. Р. Сологуб (1884— ? ),
К. К. Романов (1882—1942), художники и историки искусства И. Э. Грабарь
(1871—1960), И. Я. Билибин (1876—1942), В. А. Плотников (1866—1917) и многие
другие еше до 1917 г. сфотографировали и обмерили сотни памятников. . Их работу
продолжили советские историки архитектуры.
Собранный материал лег в основу тех капитальных исследований, появление которых
предсказывал И. Э. Грабарь. Это неопубликованная работа К. К. Романова о
крестьянском жилище , книги Р. М. Габе , С. Я. Забелло, В. Н. Иванова и П. Н.
Максимова, Е. А. Ащепкова , И. В. Ма-ковецкого , В. П. Орфинского . Особняком
среди них стоит труд М. Г. Милославского о технике деревянного строительства на
Руси, целиком построенный на богатом архивном материале.
И все же наши представления о деревянных постройках прошлого, даже не очень
древнего — 200—300-летней давности, о многообразии существовавших типов, об их
распространенности, о богатстве конструктивных и композиционных решений до сих
пор имеют большие пробелы. Достаточно сказать, что еще по существу не
прослежено развитие основных типов культовых построек, не выявлена история
формирования ни одного ансамбля деревянного погоста или монастыря.
Русская деревянная архитектура, на протяжении всего средневековья с
исключительной полнотой отражавшая как развитие производительных сил, так и
пути формирования национальной культуры народа, отражавшая его жизнь, его
верования и представления, нуждается в своей истории. До недавнего времени
существовала парадоксальная ситуация, когда древнейшие формы деревянного зодчества
изучались на примере памятников... XVI—XVIII вв. Ошибочность такого подхода
стала очевидной по мере накопления археологических материалов.
Теперь наши сведения о деревянной архитектуре до эпохи монгольского нашествия,
пусть скудные и отрывочные, почти целиком основаны на данных археологии,
совершившей подлинный переворот в исторических знаниях. Оказалось, что
повышенная влажиостышжних слоев почвы в Новгороде, Ладоге и ряде других мест
предохраняет дерево от гниения: некоторые восьмисотлетние бревна, найденные при
раскопках, сохранились так, что могли бы и теперь быть использованы для
строительства.
К сегодняшнему дню открыто около двух тысяч остатков жилищ ранней поры, но в
лучшем случае это развал печи, фрагменты пола, два-три нижних венца. Счастливое
исключение представил собой киевский Подол, где во время раскопок были найдены
срубы X—XI вв., которые возвышались на шесть—девять венцов [61, с. 449]. Однако
среди находок, к сожалению, нет таких, о которых можно было бы точно сказать,
что это остатки церквей или часовен. Причем подавляющее большинство жилищ
найдено на территориях городских поселений, а древнерусские селища по-прежнему
остаются слабо исследованными.
Тем не менее сделано археологами немало: удалось выяснить распространенность
тех или иных планов жилища, некоторые конструктивные детали. Но как выглядели
эти строения? Сколько они имели этажей? Какие были у них окна, кровли, крыльца?
Разбросанные по дворовому участку, соединялись ли они друг с другом? Иными
словами, «ни внешний облик древних жилищ, ни их внутреннее оборудование мы сейчас
не можем представить себе достаточно ясно»
Долгое время господствовало убеждение, что жилище мало изменялось на протяжении
веков. И. Е. Забелин — один из крупнейших знатоков культуры древней Руси в XIX
в — выразил эту мысль с предельной ясностью: «.. .теперешний крестьянский двор
Великой Руси точно так же ставится, как ставился, может быть, за триста,
четыреста и даже за тысячу лет» . И вот появилась книга Ю. П. Спегальского, в
которой доказывается, что облик древнейших построек Руги мало напоминал позднейшие,
что многие строительные формы на протяжении веков исчезали бесследно. Автор
одним из первых в нашей исторической науке предложил целую серию смелых
графических интерпретаций остатков деревянных строений, открытых археологами.
Более или менее ясное представление о древней постройке, — писал ученый, — не
только воплощается в изображениях ее первоначального вида, но и складывается в
значительной мере именно в серьезной работе над ними» . В этой книге много
спорного и предположительного, но бесспорно одно — она знаменует собой
определенный этап в изучении деревянной архитектуры древности и призывает к
дальнейшим сопоставлениям и накоплению фактов.
Положение существенно меняется, когда мы обращаемся к более позднему периоду
русского средневековья: археологические источники здесь отступают на второй
план, ибо археологи исследуют по преимуществу памятники домонгольской эпохи.
Однако значительно богаче становятся памятники письменные. Это различные
грамоты — купчие, вкладные (в монастыри), закладные, переписные и
приходо-расходные книги, в которых нередко встречаются подробные описания
деревянных построек.
Исключительное место занимают строительные порядные (от древнерусского «ряд» —
договор), заключавшиеся между заказчиками, которыми чаще всего были
крестьянские общины-миры или монастыри, и плотниками. По существу это
единственные документы, составленные самими мастерами. Там мы находим не только
условия найма, но и ссылки на образцы, описание деталей будущей постройки —
иначе говоря, ее словесный проект, ибо чертежи и эскизы в современном
понимании, как правило, тогда не применялись.
Эти порядные до сих пор мало изучены, даже далеко не все выявлены, хотя их
значение по достоинству было оценено еще И. Е. Забелиным: «В числе материалов
для истории наших древних художеств и ремесел, — писал он, — подрядные записи
по богатству данных занимают одно из важнейших мест. Без них и сами памятники
останутся навсегда немы. Техническое же дело древних художеств с его неясными
терминами. .. может быть разъяснено единственно только припомощи этих записей,
в которых находим самые подробные указания по этому предмету».
Для изучения деревянной архитектуры XVI—XVII вв. мы располагаем, кроме того,
немногочисленными, но разнообразными изобразительными источниками. Это рисунки
иностранных путешественников, планы (в старину их называли чертежами) некоторых
городов и селений, которые составлялись при строительстве новых
городов-крепостей или при перестройке старых, а также для разбора земельных
тяжб. Выполнены они без соблюдения масштаба и часто соединяют в себе собственно
план (иногда там указаны размеры города) с изображением фасадов, что позволяет
в той или иной степени представить внешний вид построек. Судя по описям
Царского архива и Разрядного приказа, в Русском государстве чертежи были широко
распространены. Достаточно сказать, что по одному Белгороду их перечислено 27 .
К сожалению, от этого богатства до нас дошли лишь обрывки, нередко в самом
прямом смысле слова.
Кроме того, в XVII в. начинают изображать деревянные церкви и целые
монастырские ансамбли на иконах, посвященных местным северным святым. Правда,
передача подлинной архитектуры никогда не являлась целью иконописцев и все же
изредка они писали вполне конкретные, даже узнаваемые храмы, как бы
представлявшие святого и его обитель. Привлечение письменных сведений, а когда
возможно, и натурных, сравнение с аналогичными из сохранившихся памятников
позволяет использовать и этот трудночитаемый источник
После сказанного не приходится удивляться, что памятники деревянного зодчества
все чаще и чаще мы изучаем не под открытым небом, а в тиши музеев и читальных
залов, ибо материалы о них рассеяны по фондам многих архивов и рукописных
отделов библиотек. На собирание этих бесценных крупиц уходят годы. Иногда целые
недели не дают никакого «улова», не сбываются самые заветные надежды, но случается
(чаше всего неожиданно), что вы вдруг находите то, что уже отчаялись найти или
же вовсе не искали: год постройки «вашего» -памятника, имена строителей,
«роспись» — описание города-крепости, запись о расходе строительных материалов,
смету XVIII или XIX вв. на ремонт, из которой иногда можно узнать об
исчезнувших частях, о первоначальном покрытии кровли, о существовании крылец, о
прежнем иконостасе, который заменяют по ветхости, и т. д. Если же нашлось
старинное изображение — это редкая удача.
Постепенно вы сживаетесь со «своим» памятником и от души радуетесь любому
упоминанию о нем, будто это весть о родном человеке. Так давно не существующее
сооружение неизвестных мастеров начинает жить новой жизнью. Понемногу
заполняются «белые пятна» его строительной биографии: к одному документу рано
или поздно приходит другой, третий. Вместе с тем, естественно, появляются и
новые вопросы, и новые предположения. Сопоставление многочисленных
свидетельств, кстати, нередко противоречивых, приводит к тому, что в вашем
сознании все отчетливее вырисовываются контуры памятника, определяются этапы в
жизни целого погоста или монастыря, затерянного где-нибудь в глухих северных
лесах. И тут мы подходим к важному моменту исследования, когда все наши знания,
представления и даже догадки суммируются в реконструкции на бумаге.
Разумеется, графическое изображение — не фотография, это скорее гипотетический
портрет, в одних деталях которого мы уверены вполне, в других сомневаемся, но,
как справедливо писал Ю. П. Спегальский, «предположения и допущения в такой
работе неизбежны... Попытка обойтись без гипотез привела бы не к объективности,
а, наоборот, к явному искажению фактов... Значение гипотезы нельзя не только
отрицать, но и не в меру ограничивать — она должна получать место и в решении
широких вопросов, и при реконструкции отдельных зданий».
Сегодня мы еще далеки от того, чтобы с достаточной полнотой представить картину
развития народного зодчества даже в позднем средневековье, не говоря уже о
раннем. История деревянной архитектуры, если она будет написана, непременно
явится итогом общего труда архитекторов, археологов, историков, этнографов,
искусствоведов.
Продолжая мысль И. Э. Грабаря, можно сказать, что задача современных
исследователей — завершив изучение того, что осталось от деревянной
архитектуры, начать собирание и систематизацию письменного, а также
изобразительного материала. Цель же этой книги — показать на нескольких
примерах результаты сопоставления разнородных источников: актов, чертежей, икон
XVII—XVIII вв., фотографий начала нашего столетия, материалов натурного
изучения сохранившихся построек. Это лишь отдельные страницы истории
деревянного зодчества, рассказывающие о давно и недавно исчезнувших памятниках.
Подобные им составляли некогда лицо северной Руси, ибо каменные храмы и палаты,
хотя и строились в XVI—XVII вв. чаше, чем прежде, но на Севере все же были
редкостью.
Читатели узнают о крестьянских и посадских дворах Тихвинского посада, о богатых
хоромах Вологды и Олоица, о храмах на берегах Северной Двины и Минцы (в
бассейне Мологи), о формировании ансамблей Введенского погоста на Устье —
притоке Ваги н Александро-Ошевеиского монастыря неподалеку от Каргополя,
наконец, о строительстве «города» в Олонце — одной из самых значительных
деревянных крепостей на Севере в XVII в. Здесь пойдет речь также и о плотничьих
артелях, их повседневной работе н инструментах, о секретах мастерства.
Мы специально приводим много старинных документов, чтобы читатель смог сам
«услышать» язык ушедшей эпохи и сам увидеть, каким образом интерпретируется их
текст, не всегда и не во всем до конца понятный теперь даже исследователю.
«Рубить... добро и стройно» — записали плотники в одной из своих порядных. В
этом обязательстве — вся суть народного зодчества, воплотившего в себе и
человечность, и высокое мастерство, и извечное стремление людей к гармонии — к
стройности, как сказали бы в старину.
Все материалы библиотеки охраняются авторским правом и являются интеллектуальной собственностью их авторов.
Все материалы библиотеки получены из общедоступных источников либо непосредственно от их авторов.
Размещение материалов в библиотеке является их цитированием в целях обеспечения сохранности и доступности научной информации, а не перепечаткой либо воспроизведением в какой-либо иной форме.
Любое использование материалов библиотеки без ссылки на их авторов, источники и библиотеку запрещено.
Запрещено использование материалов библиотеки в коммерческих целях.
Учредитель и хранитель библиотеки «РусАрх»,
академик Российской академии художеств
Сергей Вольфгангович Заграевский