|
РусАрх |
Электронная научная библиотека по истории древнерусской архитектуры
|
Источник: Седов Вл.В. Стиль великого посольства. В журн.: Проект Классика. I-MMI - 29.10.2001. Все права сохранены.
Размещение материала в открытом доступе произведено: www.projectclassica.ru. Все права сохранены.
Размещение в библиотеке «РусАрх»: 2009 г.
Стиль великого
посольства
Археологи, которые ведут раскопки древнерусских городов, наталкиваются на слой,
переполненный обломками глиняных голландских курительных трубок. Этот слой,
датируемый временем около 1700 года, изумляет: кажется, что горожане все скопом
предались пороку табакокурения и при этом безоглядно колотили трубками по
столам. Это период необычной связи с Голландией. Ни до, ни после "слоя
голландских трубок" ничего подобного мы не встретим.
Архитектура классических европейских стилей началась в России со времени Петра
I. Говоря об этом, обычно вспоминают Летний дворец, Кунсткамеру, здание
Двенадцати коллегий - Петербург. Между тем, в Москве еще до основания
Санкт-Петербурга сложился первый в России ордерный, классический стиль,
основанный на прямых контактах с Голландией. Этот стиль еще ни разу не был
описан, он столь же загадочен и насыщен заимствованиями, как "слой
голландских трубок". И археологический слой и московские постройки, в сущности,
говорят об одном и том же: об увлеченности чужой культурой и немного наивном
пафосе ее открытия.
В конце XVII в. изменения в архитектуре России происходили с удивительной
быстротой. Поздняя версия стиля "узорочья" времени царя Федора
Алексеевича (1676-1682) сменилась архитектурой нарышкинского стиля,
развивавшейся в 1680-1690-е гг. Ничто, кажется, не предвещало начала нового
стиля, но длительная поездка царя Петра I в Европу вместе с Великим посольством
(1697-1698) резко изменила все направление русской архитектуры.
Кажется, что, возвращаясь, Великое посольство везло с собой несколько возов
немного устаревших архитектурных книг, которые могли послужить учебниками для
имевших силы изменить своему стилю мастеров "нарышкинского барокко".
Но что они привезли - история темная, происхождение нового стиля окутано
тайной.
1.
Александр Паскуалини (Pasqualini). Башня церкви в Айзелстейне. 1532. Самый
ранний пример голландского маньеризма, в котором впервые применено сочетание
кирпичной кладки и деталей из светлого камня
2. Юст Янц (Joost Jansz). Восточная церковь в Амстердаме. 1565-1566.
Балюстрады, обелиски и люкарны станут приметными формами стиля Великого
посольства
3. Церковь Николая в Троекурове. 1699-1706. Центрический план, крупные пилястры
и овальные окна - все из Голландии
Еще таинственнее то, что новый стиль,
который мы предлагаем назвать стилем Великого посольства, развивался не в
постройках самого царя и его правительства, а появился сразу в законченных
формах в подмосковных усадьбах московской аристократии. Ближайшие сподвижники
Петра и более далекие от трона бояре и дворяне были более чувствительны к
"ветру перемен", а государственная администрация дольше действовала
по инерции и оставалась с прежним стилем (пример чему - Сухарева башня, еще
совсем нарышкинская). Так или иначе, в центре, в подмосковных усадьбах, а чуть
позже - в самой столице ненадолго устанавливается голландский архитектурный
вкус.
Первой появилась церковь Николая в усадьбе Троекурово, сооруженная в 1699-1706
гг. по заказу князя И.Б.Троекурова. За ней в подмосковных усадьбах последовали:
церковь Рождества Богородицы (1701-1707) в усадьбе Марфино, принадлежавшей
воспитателю Петра, князю Б.А.Голицыну, и церковь Николая (1706-1707) в усадьбе
Полтево, которой владел адмирал Ф.М.Апраксин. В своей ярославской вотчине -
Красном - будущий сенатор Г.А.Племянников строит еще очень нарышкинскую церковь
Воскресения (1707), но ее порталы оказываются голландскими. В 1709 г. в усадьбе Ф.М.Ртищева Старо-Никольское возводится церковь Святого Духа. Тот же Ф.М.Апраксин,
что строил церковь в Полтеве, возвел в Златоустовском монастыре над гробами предков
церковь Благовещения (1710). Несколько позже усадебных храмов строятся церкви в
Москве: Ивана Воина на Якиманке (1708-1713), соборы Заиконоспасского
(1703-1709) и Варсонофьевского монастырей (1709-1730). Заказчики этих храмов
неизвестны, хотя относительно церкви Иоанна Воина существует легенда о царском
участии в постройке. Царю приписывают и чертеж церкви Петра и Павла на Новой
Басманной (1705-1717), что очень сомнительно.
Царская семья также представлена среди московских заказчиков. Царевич Алексей
строит в голландском духе (в угоду отцу?) величественный храм Вознесения за
Серпуховскими воротами (1709-1718), а вдова соправителя молодого Петра, царя
Ивана Алексеевича, царица Прасковья Федоровна возводит надвратную Тихвинскую
церковь Донского монастыря (1713-1714). Некоторые постройки не имеют точной
даты: где-то на рубеже XVII-XVIII вв. сооружены верхушка Утичьей башни в
Троице-Сергиевом монастыре (вероятно, по заказу самого Петра), новый фасад
палат Кирилловых на Берсеневке в Москве и очень близкий к палатам Кирилловых
Суконный двор.
Памятников данного стиля немного, всего около двух десятков построек. Но в них
русская архитектура впервые пытается освоить ордерные формы комплексно, а не
отрывочно, как это было в нарышкинском стиле, еще очень наивном и
"самодельном". Это освоение в архитектуре Великого посольства перешло
в усвоение, что явствует из наблюдаемого в храмах и палатах этого времени
стилистического единства. Впрочем, это единство не абсолютно: внутри очерченной
группы можно выделить два способа воспроизведения голландской и, шире,
северноевропейской архитектуры.
Все материалы библиотеки охраняются авторским правом и являются интеллектуальной собственностью их авторов.
Все материалы библиотеки получены из общедоступных источников либо непосредственно от их авторов.
Размещение материалов в библиотеке является их цитированием в целях обеспечения сохранности и доступности научной информации, а не перепечаткой либо воспроизведением в какой-либо иной форме.
Любое использование материалов библиотеки без ссылки на их авторов, источники и библиотеку запрещено.
Запрещено использование материалов библиотеки в коммерческих целях.
Учредитель и хранитель библиотеки «РусАрх»,
академик Российской академии художеств
Сергей Вольфгангович Заграевский